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摘要
鲁迅作品虽普遍存在戏剧性，但如果从戏剧文体本身来看，最接近完整戏剧体例的只有《过客》和《起死》，关于这一点目前已引起学界关注，但尚未展开充分讨论。本文首先从叙事文体的角度对这两篇文章进行深入辨析与阐释，并从中可以看出，鲁迅对于话剧在中国本土的生存前景虽并不持乐观态度，但是他依然身体力行地支持着中国新兴话剧的发展。《过客》和《起死》既为他的文类创作延展了美学可能性，也为中国早期的戏剧现代化提供了“鲁迅式”的思想参数。这两次戏剧实践所折射出的鲁迅之文体意识的核心指向正是他“精神界之战士”的立身态度和价值定位。
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