科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
摘要
在20世纪中，像埃贡·韦莱斯《新乐器法》的这类配器专著，都在极力推崇对各种各样单一音色的持续开掘使用，而勋伯格却更热衷于均衡的乐器音响这类相当保守的配器方式。他在对巴赫《“圣安妮”赋格》和勃拉姆斯《g小调钢琴四重奏》的配器中，通过重叠方式平衡弦乐和管乐的音色，而不是强调单个的管乐色彩，从而造成音色的“透明度”。勋伯格把自己的配器风格形容成“当今的勃拉姆斯”,他利用弦乐和管乐多样的重叠组合方式所产生的微妙差异，以具有结构功能性的配器，呈现出和声的结构功能。
-
单位中央音乐学院; 中南林业科技大学; 中国音乐学院
