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摘要
日本戏剧界对“莎剧歌舞伎”的探索为跨文化戏剧提供了可借鉴的经验。《何樱彼樱钱世中》《叶舞列土倭锦绘》《NINAGAWA十二夜》这三部莎剧歌舞伎背后是近代日本戏剧发展的坐标轴：从与西方戏剧接触初期只能以歌舞伎演出莎士比亚，到西式新剧对日本剧场的征服，再到对民族戏剧的重新发现与定位。同时，这三部作品也反映三种典型的跨文化创作心态：《何樱彼樱钱世中》以折衷主义立场和猎奇态度将他者纳入叙事，实则将他者纳入了自我话语系统；《叶舞列土倭锦绘》使民族戏剧与国际偶像比肩，在强调民族个性的同时争取进入世界文明中心的机会；蜷川幸雄的《NINAGAWA十二夜》超越东西对立的二元范式，制造了一个自由的“第三空间”。
