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摘要
小津到了40年代后所拍摄《父亲在世时》开始逐渐形成了自己独特的语言,有一套自己的拍摄规律,开始大量使用固定长镜头,从镜头上用广角镜头拍摄下来的深焦镜头,这种镜头除了具有完整的时间性和空间性之外,则是深焦镜头带来了多层次空间。从视点的空间关系上即从场景之外到场景之内再到场景之外。小津在画面的处理上,善于把房间中做成很多的隔断,每个隔断中都有空间,而且在镜头前景的左右两边做遮挡,这种视觉的空间仿佛让小津抽离事件之外,从观者的心理上有种窥视意味。
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小津到了40年代后所拍摄《父亲在世时》开始逐渐形成了自己独特的语言,有一套自己的拍摄规律,开始大量使用固定长镜头,从镜头上用广角镜头拍摄下来的深焦镜头,这种镜头除了具有完整的时间性和空间性之外,则是深焦镜头带来了多层次空间。从视点的空间关系上即从场景之外到场景之内再到场景之外。小津在画面的处理上,善于把房间中做成很多的隔断,每个隔断中都有空间,而且在镜头前景的左右两边做遮挡,这种视觉的空间仿佛让小津抽离事件之外,从观者的心理上有种窥视意味。
