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摘要
安德烈·萨金采夫因其电影作品的强烈的塔氏风格被称为安德烈·塔尔科夫斯基的衣钵继承者,他的电影以思辩之目光、宗教情结、政治隐喻性、诗意影像等风格著称,他电影中的影像更是卓而不群地在极简主义风格中充满着多义性和魅惑气质。本文旨在以影像与表意的关系为切入点,重点结合萨金采夫中后期导演的《伊莲娜》和《无爱可诉》两部影片,分析萨金采夫是如何利用自由多变的视角转换在其电影中构建出多重影像系统,并为其超验主义世界观的世俗化表达提供影像备书的,从而为读解萨金采夫的影像书写方式提供一种可能性。
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单位中国传媒大学
