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摘要
新时期以来,中国第四代导演凭借不断进步的电影语言,在自发的形式革新中逐步进行着一系列叙事实验。如果说,抒情传统的重提以及在电影叙事中的运用可以作为80年代第四代导演电影的一种特质,那么,在同一时刻集体亮相的第四代女性导演则由于女性本身的多情和在特定历史语境下对文化艺术社会的多角度观察,而理应成为中国电影研究中极为重要的一个篇章。作为这一时期中国女性电影的代表作,黄蜀芹的《人·鬼·情》不仅让多年来未曾真正"在场"的中国女性在影像上有了独立的存在意义,更通过渗透着"抒情传统"的现代电影语言令影片中的女性形象传递出典型的中国传统文化气息。因此,以电影的风格形式、叙事形式与叙事伦理的多维关系来重读中国第四代女性导演的代表作,将为探讨中国电影现代性问题、为思索中国女性电影问题提供一个新的双重视角,也为关于"中国电影学派"在内涵与外延方面的理解提供一种新的视野。
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