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摘要
杜牧诗歌的拗峭特征在声律上指出律的拗体而非“丁卯句法”一类变更奇数字平仄的拗句，与许浑等晚唐诗人间畛域明显。除失粘出现较多且形成“背律体”外，杜牧七律中的出律现象分布较散，主观性不强，多源于其“以意为主”的创作思想。在句法上，打破传统节奏、离析语句结构、字面对仗而结构不同的“假平行”也时常导致“意深语僻”,是促成拗峭的重要手法。拗峭只是杜牧七律中的一种重要风格，在高华流丽、浅率滑易等其他风格的调和下并未被刻意发展到极致。将杜牧置入从杜甫到黄庭坚的拗体发展谱系，是基于部分相近风格的后世建构，杜牧的整体风格则嗣响不显。
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