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摘要
从马致远的杂剧《汉宫秋》，到郭沫若和曹禺的话剧《王昭君》，再到当今地方戏舞台上不断上演的昭君戏，昭君出塞一直是戏剧创作的经典题材。然而细究昭君戏发展的整个历程，可以发现昭君故事经历了一个不断重构的过程，最终在当今的戏曲舞台上形成了两种不同的创作模式——从《汉宫秋》延续下来的“昭君怨”的传统模式，以及曹禺作品影响下形成的“昭君颂”模式。两种模式的共性:没有脱离历史真实与艺术真实、个体意识与家国诉求、文化记忆与时代重构的三重维度，围绕这三重维度进行的取舍、考量和重塑不仅在昭君历史题材剧的创作中有所体现，而且许多同类型的历史题材戏曲作品也具有同样的创作表现。
