作为文艺复兴艺术集大成者的米开朗基罗,在将西方艺术引领到前所未有的高峰的同时,也留下了大量的未竟之作。不仅米氏传世的未竟之作总量超过其成品,他耗时最久、费心最深的尤利乌斯二世陵和美第奇礼拜堂均是以简化的未完成式告终的。为了解释这一看似矛盾的悖论,应认识到米开朗基罗的未竟之作,其实是另类的自洽的杰作。米开朗基罗的未竟杰作,迫使我们修正以往那种过于简单化的文艺复兴艺术史观,从未完成的视角重新评估盛期文艺复兴艺术的复杂性。
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