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摘要
黄新波是富有诗人气质的画家。他在抗战时期除了创作宣传性、战斗性极强的现实主义木刻，还有《爱》《心曲》等一批具有抒情风格的木刻组画。后者独特的艺术风格的形成经历了从为集体“大我”发出抗争声音到观照个体“小我”抒情表达的转向，其中既有坚持写实的基调又有强化表现主义的因素。以《路碑》序中鹿地亘的批评为契机，以《爱》体现的“贵在真诚的抒情”为转折，以《心曲》内蕴的象征性、艺术性、抒情性的交融为标志，黄新波战时木刻的抒情转向对他在香港时期（1945-1949）的木刻、油画创作以及在新兴木刻运动的艺术成就上都有着独特的意义。
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