科研之友
微信
新浪微博
Facebook
分享链接
摘要
相和作为唱奏方式发源很早，至汉代更为盛行，并由此成为一类乐歌的名称。其具体唱奏方式包括器与器相和，器与人相和，丝、竹相继与人相和以及人与人相和。其歌辞并非源自百姓自娱的吟唱，而是职业艺人所唱之辞。郭茂倩《乐府诗集·相和歌辞》叙论称相和调包括平调、清调、瑟调、楚调和侧调五种调式，但在《乐府诗集》实际著录的相和歌辞中，却只收录了前四调的歌辞，并未著录侧调歌辞。这是由于郭茂倩编撰《乐府诗集》时参照的《宋书·乐志》因存在阙文而无侧调歌辞的缘故。在《乐府诗集》中，相和歌辞这一大类下又分相和六引、相和曲、吟叹曲、四弦曲、平调曲、清调曲、瑟调曲、楚调曲、大曲十五曲九小类，其中大曲十五曲并不是与其他八小类并列的一类曲调。
- 单位
