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摘要
20世纪30年代，许仰川将高甲戏《管甫送》中的道具“烟吹”替换为手杖，创造了新的丑角类型——手杖丑，这一创新发生在特定的历史语境中。早期《管甫送》中的“烟吹”实为鸦片烟枪，在南京国民政府禁烟政策趋紧、戏曲审查制度逐步建立的背景下，高甲戏艺人不得不对相关内容进行改造。彼时的菲律宾电影业受美国影响，且戏剧与电影常常共享演映空间，这使得在马尼拉演出的许仰川有机会看到卓别林的影片，并从中借鉴了手杖表演元素。而由于中国电影业的发展，卓别林形象已在国内传播，在福建亦有较高的知名度，这为手杖丑回乡发展提供了适宜的环境。手杖丑对电影元素的借鉴是有限度的，并非照搬电影形象，而是吸收代表性道具与动作并将之融入戏曲丑行表演之中，这使其具有持久的生命力，延续至今。
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