清朝初期意大利来华传教士郎世宁的绘画融合了东西之美，在郎世宁绘画艺术的诸多美学品格中，最重要的一点当属其虚实空间造境的能力，这是中国绘画风格和审美视野发展史上一个具有重要学术价值的命题。本文在虚实空间造境方面，将郎世宁主持设计的《倦勤斋通景画》和中国五代周文矩《重屏会棋图》进行跨时空比较，以探索东西方绘画审美元素异质同构的精神价值。本文围绕平面空间、历史延伸、虚拟空间乃至政治隐喻等几个方面，展开对绘画物象造型和意境营造的论述，阐明虚实空间造境在艺术创作中的重要意义。
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