早期中国电影以商业价值为标准，环境景观与叙事空间在电影艺术层面上无内在情感的链接。左翼电影人吸收苏联电影纪录片的拍摄手法，在影片中直接呈现天灾场景，改变了电影景观单一呈现模式；以外景中的荒漠、大路和群山隐喻山河破败中的不屈民族精神；以江南诗意乡村的审美建构反衬城市的畸形繁华和普遍贫困。左翼电影循着自觉追求之路，在画面本体呈现与故事推进中大量运用实景叙事与人造景观的结合，并运用意识形态内容中的机巧、实验和各种技术及理念对殇国之痛做出积极回应。
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