《过春天》一片通过对父亲、母亲形象的贬抑化塑造,打破了父权制"家"神话对女性的谎言。并且通过对片中女性关系的冷静书写,保持了对女性主义大力提倡的"姐妹情谊"这一概念的理论边界和实际效能的思考。通过对佩佩这一形象从父权社会中的逃离再回归的续写,填补了当下中国电影有关女性成长的空白,也使得该片成为中国电影女性书写的一次成长。
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