如果说，文人画因其道禅观念而强调“水墨为上”，唐代张彦远亦重笔轻色，提出“具其彩色则失去笔法”，那么贾广健则别具匠心地从工笔画线、形、色分离的程序上更为自由地处理色彩，对色彩的强化成为他绘画中最有力的语言。贾广健注意到中国绘画色彩的观念性、情感性与虚拟性，注意到与西方以色绘形、以形显色的形色观完全不同的形不碍色、色不碍形的形色分离特征。这位对笔、对水墨的虚拟表现性有过深入研究的画家发现，中国画色彩的原理原来和水墨的原理有着惊人吻合的系统整一性。
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