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摘要
费穆电影所表现出的民族风格，已经得到大家的认可。他的民族风格影像并非与生俱来的，他早期的电影作品如《天伦》《狼山喋血记》等，基本上用的都是西方的电影叙事技巧，如正反打、比喻、象征、并列镜头等等，他对西方电影语言的谙熟为当时国内的电影圈所公认。但是1940年在制作《孔夫子》的时候，费穆令人惊讶地摒弃了自己熟知的常用技法，如正反打、并列这些美国、苏联电影中最为经典的方法，将一些舞台戏剧的方法运用到电影对话的表现以及场景的叙事之中，力图创造出一种中国自己的影像书写方法，其勇气和意志令人折服。遗憾的是，该影片在票房上并不成功。及至1948年的《小城之春》，费穆才能够比较熟练地使用自创的表达方法来取代西方式的正反打。此外，他在近景和特写镜头的使用上保持了克制，终于将该影片打造成了中国电影民族化的典范之作。
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