本文旨在重新思考电影作为“窗户”和“画框”的隐喻。其中，第一个隐喻是将电影视为忠实再现世界的一扇透明、开放的窗口，在现实主义和索引性原则引导下，把观众的视野引到银幕之外。第二个则把银幕视为矩形表面，将观众的目光集中于其边框之内生产的影像。本文将重新审视这两个观念，并增加受德里达“嵌框”概念启发的第三个隐喻：电影作为“面纱”，也理论化为“背景”和“布景”。最后，该研究通过分析《蓝》和《布景》两个实例，探讨“拟像”观。
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