影像民族志具有描述性与解释性的双重任务，这要求影像民族志在与文化现象“同真”的基础上对其文化旨趣进行充分阐释，从而实现文化抢救与跨文化理解的目标。本文从顾桃导演的“鄂温克三部曲”——《敖鲁古雅·敖鲁古雅》《雨果的假期》《犴达罕》入手，分析其对敖鲁古雅鄂温克民族文化的阐释过程，从相对主义与整体视野的立场、文化赋权与符号“深描”的方法、文化整合与阐释路径的范式三个方面，归纳影像民族志对异文化的阐释模型。
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