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摘要
20世纪40年代,张大千本有敦煌与西康两次本土西行。相较于"敦煌之行"而言,"西康之行"的研究几乎无人问津。通过对张大千"西康之行"的研究发现,这是他基于历代山水画家止步于青城山、峨眉山、嘉陵江一带的西南山水空间之美的发现与表现一次重要推进,其《西康游屐》册页,在图式上整体呈现出了西康山水独特的"邃远"之美,在笔墨上初步形成出了呼应西康山水雄厚深邃、清丽绚烂的"浅淡青绿薄染法"。由此,初步形成了既不同于北派山水,也不同于南派山水的第三种山水空间的审美表达。
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单位南京艺术学院; 四川传媒学院
