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摘要
纵观许鞍华导演的电影，可以发现片中人物都曾经深陷矛盾痛苦的境地，然而人与命运的奋力对抗常常迸发出极强的生命张力，形成痛感与力量感并存的悲剧美学。在许鞍华四十多年的从影生涯中，这种悲剧美学的价值落点一直在变化。对《半生缘》《天水围的夜与雾》《黄金时代》这三部许鞍华筹备多年、深刻聚焦女性悲剧的电影进行研究，通过分析三部电影结尾处的三个“背影”的象征意义，提出从以主人公爱人的背影承载情感寄托，到以主人公幼年的背影强调个体命运，再到以主人公扭转背影、正面示人的行为凝结精神力量。许鞍华悲剧美学的价值落点逐渐落归悲剧主体本身，形成显著的、由外而内的流变脉络。
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