《小城之春》作为“中国电影”的典型代表，其“中国性”问题一直是学界讨论的重要议题，但这种讨论始终没有摆脱印象评鉴式的层次。互文性理论视野将这一问题的探讨回归到文本话语空间，在文本交互的场域，发现《小城之春》与中国传统视觉艺术自成一个互文系统，其中“元绘画”与镜语空间的文本互文关系、中国传统仕女画与人物形象的隐性互文关系，以及盆景、女红等元素在影片中的文化互文关系，都成为《小城之春》“中国性”的有力注脚。
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