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摘要
在古典绘画中，图像是现实世界的视觉形象再现，通过可视性的再现符号，提供观看和理解世界的形象。而在15世纪扬·凡·艾克的《阿尔诺芬尼夫妇像》和17世纪委拉斯开兹的《宫娥图》中出现了再现危机的萌芽。在现代艺术家马奈的《弗里-贝里杰酒吧》和马格利特的《形象的叛逆》《禁止复制》中，图像不再成为再现的载体，古典绘画的再现原则遭遇前所未有的冲击和颠覆。福柯从图像叙事的角度对委拉斯开兹、马奈和马格利特作品中的再现危机展开考古学分析。基于福柯的视域，结合艺术史发展的具体情境，我们不仅看到福柯意欲建构图像叙事中的再现知识学谱系，同时也看到图像叙事背后潜隐的复杂话语深渊，这也为反思现代艺术如何通过再现重构艺术与现实的关系提供了新的思考空间。
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