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摘要
被视为英国现代陶艺之父的伯纳德·利奇，由于在日本往返数年的经历，以及作品中显而易见的日式风格，在生前被认为是连接了东西方陶艺的重要人物，是“日本文化的传道者”。但在他去世后，随着后殖民主义理论的发展，其作品却被西方的艺术批评家贴上了“伪日式风格”的标签。两种极端的看法使利奇的作品在被观看时常常被蒙上了一层迷雾，而重回历史语境中，利奇的陶瓷艺术中尽管保留了大量英格兰的本土技法和装饰元素，但在审美品质、制作理念和作品服务人群上却与日本紧密相连。既受到日本文人陶艺传统和民间陶艺传统的双重影响，又得到了同时期日本民艺运动观念的启发。
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