莫扎特歌剧中的男中音角色探讨

作者：吴子吟; 朱倩颖

来源：艺术品鉴, 2018, (11): 141-143.

• 歌剧
• 莫扎特
• 男中音

男中音声部在歌剧发展史中相对其他声部出现的时间较晚,17世纪意大利歌剧和美声唱法开始蓬勃发展,为了适应歌剧中越发复杂的人物关系以及角色塑造,在原有男高音、男低音和女高音、女低音这四个声部的基础上,又产生了男中音声部和女中音声部。声部划分的出现推动了歌唱艺术的发展,能够让歌者充分发挥自身的特点,有利于作品的表达与音乐的展现,推动歌唱技术和音乐创作的发与提高。对男中音发展做出重大贡献的作曲家,首当其冲要数维也纳古典乐派开创者之一,被称为"音乐神童"的沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特。莫扎特笔下的男中音一改以往男中音角色千篇一律的阴险、丑恶形象,用流畅、优美和阳光的音乐语言让人们对男中音角色有了新的认识。莫扎特在男中音声部上充分发挥着他的戏剧天赋,塑造出了一个个活灵活现却又各不相同的男中音角色,这其中就包括了《费加罗的婚礼》中的仆人费加罗和阿尔玛维瓦伯爵,《唐璜》中的唐璜以及《魔笛》中的帕帕基诺等等。

• 单位
  江苏第二师范学院