艺术批评家列奥·施坦伯格认为,罗伯特·劳申伯格的"组合"作品开创了绘画平面的新形式,即"平台式画面"。这种平面不同于格林伯格强调的现代主义绘画表面的平面性,而是存在于观众感知中的水平方向平台,向现实生活的方方面面敞开,拓展了艺术的边界,由此促进了艺术的后现代主义转向。施坦伯格的批评没有完全抛弃格林伯格的形式主义理论框架,而是在其理论基础上,引入观众维度,更新了形式主义的重要观点,指出后现代主义艺术的发展没有完全背离现代艺术的轨道,二者具有内在的连续性。
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