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摘要
“桥”在中国山水画中属于一种重要的“人迹”元素，除了一般的“点景”功能外，“桥”在画面中还具有强烈的叙事结构与意指功能。通过梳理“桥”在山水画中的图像演变历程，可知“桥”是文人画家建构其隐逸思想的一种特殊方式。在图像功能与符号指示上，山水画中的“桥”是一种连接画内外并使山水“可行”的“路”。在结构势能与空间结构上，“桥”为画面内部制造了曲折的叙事情节与视觉期待，是一种关键的转折点，引发了画面结构的紧张与冲突。在时空体验与心理感知上，“桥”构成了一种历史之“迹”和“跨时空”来访，暗示着访客的到来。“桥”不仅是沟通画家与观者情感的中心媒介，也是承载现在与过去的记忆场所，为山水画赋予了一种时空特性。
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