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摘要
一直以来,影论界对周星驰作品多方论评,比如无厘头、后现代说法的提出等,但加诸其身时均显得隔靴搔痒、似是而非,而多义性繁杂化的特性也致使其文本在被理解时更添一层迷雾。一方面,周氏的电影极端重视叙事诉求;但另外一个较少为人注意的方面,他的电影同样重视视觉画面的表意功能,刻意经营视觉审美范式。文章试取此侧面,从视觉美的经营、视觉美的反叛、视觉美的确立三方面,对周氏影片呈现的审美特征做简要论述。
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一直以来,影论界对周星驰作品多方论评,比如无厘头、后现代说法的提出等,但加诸其身时均显得隔靴搔痒、似是而非,而多义性繁杂化的特性也致使其文本在被理解时更添一层迷雾。一方面,周氏的电影极端重视叙事诉求;但另外一个较少为人注意的方面,他的电影同样重视视觉画面的表意功能,刻意经营视觉审美范式。文章试取此侧面,从视觉美的经营、视觉美的反叛、视觉美的确立三方面,对周氏影片呈现的审美特征做简要论述。
