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摘要
文章以当代哲学的身体理论话语，对陶身体剧场代表作品《4》《6》加以分析，破译其艺术实践蕴含的智性之思。经由梅洛-庞蒂的身体现象学视角，可以看到《4》呈现日常生活之下更为纯粹的空间经验，通过对原初身体在运动中的感知弥散、空间投射与场域组织的艺术表现，呈现了身体与空间之间的互融、互构与互相归属。《6》化繁为简地摒弃了器官的分化与枝蔓，而专注于躯干、脊柱、肉身的运动表现，呈现出更为深层本源的身体层次，即德勒兹所言的无器官的身体。总体而言，陶身体剧场将身体的概念纯粹性与具身体验的实在性糅合在一起，以其艺术实践为新的剧场性赋义，打开一个充满力与强度的情动空间，在其中身体打破日常生活中的隔绝状态，在整个剧场空间所构成的“舞池”之中互渗与共振。
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