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摘要
谢晋电影早期被诟病的"俗电影"理应在当代学术界得以重新审视,一方面得益于在交互主体理论视野下破除了对传统通俗电影与现代艺术电影线性进化论观念的迷信;另一方面则是从电影叙事学角度出发,再度关注新时期初期的谢晋电影叙事模式,发现谢晋导演在关注西方现代叙事形态的同时,立足本土民间叙事经验的难能可贵。现代叙事模式的转向并不意味着抛却自身叙事传统和切身性体验,一味投身于西方的现代话语中,在交流和碰撞中找到某种"有意味的形式",对西方叙事时空及叙事结构的创造性转化本属题中之意。但置身于新时期追求"现代性"的狂热语境之中,学术界与创作界显然缺乏必要的反思,这些问题一直遗留至今。
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