明代仇英的《汉宫春晓图》被誉为中国十大传世名画之一,所绘人物众多、空间场景宏大,却未显得杂乱与缺失焦点。仇英并不着重刻画人物的面部,而是以人物的身体为核心进行塑造,通过衣着配饰、比例关系、活动状态来区分画内人物群体的社会关系与等级制度。同时,又以人物的身体为中心引导画面空间前进,通过有节奏的空白虚实安排,塑造了具有音乐性顿挫之感的生命美与精神美。在此之下,人物角色以身体为中介,以“游”的方式作联结,与画面关系进一步联通,打破平面壁垒,获得了“天人合一”的境界之美。
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