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摘要
“后戏剧电影”的创作取向代表了一个时代的某种趋势，是电影艺术对戏剧艺术的重新思考与运用。2022年，有三部电影不约而同地选择相似性的表现手法，分别是马丁·麦克唐纳编剧/导演的《伊尼舍林的报丧女妖》、托德·菲尔德编剧/导演的《塔尔》、鲁本·t·奥斯特伦德编剧/导演的《悲情三角》。它们没有跌宕起伏的情节，没有激烈的外部冲突，人物关系单一，更没有复杂的戏剧结构、悬念，而是将所有的篇幅都集中于主人公的内心矛盾冲突，人物性格模糊多元，由此展开的情节集中于更加固定的空间。本文将从对人格贫化下人物内心冲突的表达、对经典戏剧中人物性格不一致性的再思考、对固定空间的利用三个层面进行有关于“后戏剧电影”的创作取向进行探讨。
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单位中国传媒大学
