20世纪60年代，拉蒙特·扬与他的妻子玛丽安·扎齐拉分别以极简主义音乐家和视觉艺术家的身份开始进行密切的艺术合作。由于扬的作品常常和扎齐拉的视觉艺术联系在一起，这种组合方式已然成为作品原始的创作方式，以至于很难想象若将这两者分开之后，扬的作品将如何呈现。因此在本文中，笔者将从扬和扎齐拉共同创作的作品《梦之屋》出发，以二元辩证的思维探讨二人的艺术合作。
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