《簪花仕女图》的著录鉴藏在南宋以前及元明段的时代空白，为后世的鉴别带来许多疑点与争议。自1958年谢稚柳对作品年代提出异议起，学术界关于这一议题的争论至今不息。综合回视六十余年来关于此作的议论，新证据的提出带来新的视点，既更新认知又挖掘了作品内涵，而中国古代优秀画作的底蕴与生命力常需要这种更新作为“引子”才能得以展现。
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