电影《满江红》表达了一种类型的历史正义观念，并由此传递家国情怀。但其在处理真实与虚构问题时呈现出诸多悖谬，尤其是秦桧的三重替身所表征的“替补之链”，抽空了真相的基础，使影片中的秦桧在道德上面目模糊。放弃真、拥抱善的方式，并未解决实质问题，反而陷入更大的困境：忠奸对照中呈现出来的家国情怀被削弱，具体的个人依旧为抽象理念所压抑。如何在宏大历史叙事中安置“小人物”，依然值得探索。
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