1968年,彼得·布鲁克呼吁"空的空间",理查·谢克纳倡导"环境戏剧",使空间之于剧场实践的意义在新的语境中得到重新认识。尽管这两个概念都因其拒绝传统剧场建筑的决然姿态,而被视为1960年代先锋实验的代表,实际上却代表了两种不同的空间实践方向。"空的空间"是对现代主义剧场空间实践的总结,而"环境戏剧"则是后现代剧场空间实践的先声,直接导向1980年代以后的"特定场域"剧场。从"空的空间"到"特定场域",可以概括二十世纪剧场空间实践的转向。
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