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摘要
寓桂诗人在桂期间的创作不可避免地受到地域审美的影响，呈现出由“奇秀清幽、孤峭荒僻”的审美对象，“悲景感幽情”“清景寄悠情”的审美情感以及山水美景与人文底蕴谐和共融的审美理想共同组合而成的诗歌审美风貌。从唐宋到明清，寓桂诗人的地域审美观出现了明显的历史演变，唐宋时期的寓桂诗歌，偏重于对广西荒僻、瘴疠印象的记录，记自然之景多，绘民俗之态少，忧惧与乐游之情并存；明清时期的寓桂诗歌，偏重于对山水仙境印象的描绘，自然风景、物产、民俗的记录更为全面、详细，对广西的认同感加深。
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寓桂诗人在桂期间的创作不可避免地受到地域审美的影响，呈现出由“奇秀清幽、孤峭荒僻”的审美对象，“悲景感幽情”“清景寄悠情”的审美情感以及山水美景与人文底蕴谐和共融的审美理想共同组合而成的诗歌审美风貌。从唐宋到明清，寓桂诗人的地域审美观出现了明显的历史演变，唐宋时期的寓桂诗歌，偏重于对广西荒僻、瘴疠印象的记录，记自然之景多，绘民俗之态少，忧惧与乐游之情并存；明清时期的寓桂诗歌，偏重于对山水仙境印象的描绘，自然风景、物产、民俗的记录更为全面、详细，对广西的认同感加深。
