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摘要
唐代是乐舞史上的第三个高峰期,也是鼎盛时期。在这一朝代中人们以善舞为荣,使得乐舞在这一朝代中呈现出高度繁荣的景象。而坐部伎与立部伎就是这一朝代的衍生品。坐部伎与立部伎因唐代宫廷乐舞兴盛而诞生,也跟随着唐朝的灭亡而没落。坐部伎与立部伎是唐代所形成的新乐舞形式,也是多元文化的融合体。本文运用四重证据法中"文献学考据方法",来论述"新乐舞"这一问题,并解答为何称坐部伎与立部伎为"新乐舞",以及"新"在哪里,如何与外来的民间舞蹈相融合,并形成具有唐代独特风格特点的礼仪性新乐舞。本文讲述坐部伎与立部伎的继承、独立、创新、融合、发展的过程。坐部伎与立部伎中多以唐代自创曲目为主,其中《安乐》与《太平乐》是融合性新乐舞,在坐部伎与立部伎中较为突出新乐舞中的功能性、审美性、自娱性和创新性,使坐部伎与立部伎在唐代宫廷礼乐舞种类中起到至关重要的作用。
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