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摘要
了解过契里柯的人生轨迹,我们不难发现,其画作对于当时确有自身的独具性所在,但这并不意味着它的一家独大。同时期的未来主义以及稍晚的超现实主义等也均在不同程度对所谓"形而上"的画法甚至观念有所表达。而反观契里柯的画作究竟能否如其所愿全然体现出高深的"形而上"来,则人云亦云,仍有待商榷。不能因为我们先于观画而知其所倡导的"形而上"准则,就将此硬性植入进原本虚弱无力的画作本身中去,从而为创作者及其追捧者谋得一种不可名状的神秘的"优等"感,这是不可取的。毕竟,画本无意。所以,我们要理解契里柯的想法,需要审视甚至以批判的姿态来剖析契里柯式的形而上观念究竟为何。也正因其有先天不足,故其观念在随后的数年间逃不出无人问津的历史结局。在论述契里柯时,文章会尽可能侧重将其所倡导的这种观念与其现实画作进行适当的抽离,相信只有这样才能使我们更加理性地正视其中存在的深层问题,同时,这也是我们理解契里柯的众多途径之一。
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单位中国传媒大学
