龚贤是明末清初继承董其昌复古以求变思想而进行艺术变革的主要代表人物，他的复古不是对形式风格的学习，而是旨在探索宋元艺术的本源和本质。本文以龚贤晚年的代表作品《木叶丹黄图》为例，分析了该作品空间秩序的解构重建路径以及在此重建过程中体现出的龚贤对文人身份的认知转变，辅以对龚贤山水画笔墨语言的探索和分析，形成对龚贤复古变革语言的全面理解，由此明晰龚贤山水画的“造境”语言和对清代山水画“造境”的影响。
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