由汉剧作《秋声赋》中的胡蓼红和秦淑瑾在20世纪40年代拓展了“五四”以来出走女性的形象序列，突破了单向的女性行动轨迹，构成了在“小家”和“大家”之间游走的革命时代的“复合”女性，由此展现了田汉对“新女性”的想象和再创造。本文以田汉戏剧创作和理论谱系为依据，通过文本细读剖析胡蓼红和秦淑瑾如何复合着“家庭妇女”与“革命女性”的特性，试图在“五四”以来的文学作品中革命新女性的发展脉络，发掘20世纪40年代革命新女性的变化。
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