五声性线性思维和声在泛调性、无调性技法中的实践

作者：姚恒璐

来源：音乐艺术-上海音乐学院学报, 2021, (04): 136-5.

DOI：10.19359/j.cn31-1004/j.2021.04.010

• 泛调性
• 无调性
• 序列主义
• 调式和声
• 申克式图表分析
• 调式中的音程
• 五声性线性思维

线性思维和声手法在西方20世纪以来音乐作品中"去功能化"的历史背景下,曾经涌现过大量应用在中国民族调式和声中创作实例。线性思维源于横向旋律,在为中国民族调式音调为基础的旋律配置和声时,要努力研究民族调式与西方大小调式之间的"旋法"、调式构成方式的区别,研究五度相生关系中所构建的各类不同调式组合方式及其音调形成的差异。这其中有民族地域音乐旋法的差别也有和声技法的特殊要求。十二音音乐不仅是对无调性的称谓,同时也可以指明"十二音半音化调性"与种种非调性音乐的创作途径,所应当强调的只是它所附带着的和声"半音化"写作方式。在文章所列举的创作例证中,强调出种种不同音乐的写作风格,其作品在半音化运作的同时,还兼顾本民族的调式特征,在其创作的多声部组织当中,多侧面地体现出五声性和声的线性思维特征。

• 单位
  中央音乐学院