本文从钮承泽三部导演作品《情非得已之生存之道》《艋舺》和《爱》的影像文本和创作环境出发,梳理了他作品中贯穿存在的一条将自我言说加以商业包装,在不同工业语境下展开的私人抒情之路,说明了钮承泽导演创作中带有个人痕迹的特质,以及这种特质与作为整体的台湾电影工业在不同时代、不同策略下发生的碰撞与融合。
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