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摘要
<正>关于对中国画本体的认识,有许多问题值得我们当代画家去深入思考。这是因为近现代以来在"欧风美雨"东渐和经世致用观的双重作用下,中国画创作者被迫用单一化得对现实性与写实性的追求,来缓解社会性生存压力。在此种创作语境中,美术作品中景物的真实性、造型的准确性以及"惟妙惟肖"的品评标准,成了现实性、写实性的注脚,中国画笔墨本体受到了遮蔽。更为麻烦的是,在上述"双重作用"下,中国画品评的中西双重标准也获得了普适性。或以西立足,或以中为本的各色人等都可在"双重标准"中安然立身,中国画也似乎成了有点造型能力就可任意挥洒的画种了。
