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摘要
花鸟画在宋代已成为一门独立的科目，在造型特点上从质朴的古风形态转化为高度写实、精巧妍丽的物象，在构图特点上由每个元素前中后顺序一一排列转变为带有缩放、透视性的幻觉效果。这种图像的改变使得原本需要全景画面才能表现的物象可以根据画面需要，重新安置到视象统一、构图高度浓缩、节奏紧凑的盈尺扇面等小幅制画作中。本文将从宋代花鸟画的语汇特点、风格转变、图像与型制的关系三个角度，探究花鸟画从再现艺术转向自我表现的图像变化。
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花鸟画在宋代已成为一门独立的科目，在造型特点上从质朴的古风形态转化为高度写实、精巧妍丽的物象，在构图特点上由每个元素前中后顺序一一排列转变为带有缩放、透视性的幻觉效果。这种图像的改变使得原本需要全景画面才能表现的物象可以根据画面需要，重新安置到视象统一、构图高度浓缩、节奏紧凑的盈尺扇面等小幅制画作中。本文将从宋代花鸟画的语汇特点、风格转变、图像与型制的关系三个角度，探究花鸟画从再现艺术转向自我表现的图像变化。
