经典剖析

来源：东方艺术, 2018, (13): 154.

<正>此图中的荆关遗意可以在右图中体现,此处的山石轮廓外型与关仝《秋山晚翠图》极其类似,但两者仍有本质区别。如上图所示,关仝对山石轮廓的勾勒、线条笔力雄浑,墨色凝重,山体的上半部分,用重墨的线条勾出山石的内在结构,骨力强劲,然后再用稍淡的墨色。以侧锋为主,其间夹杂少量中锋,许多山石的描绘是连皴带染,皴染一体,这正是关仝山石画法的高超之处,也最能体现五代时期山水画最高技法成就。皴与染分离的画法,也就是指皴与染分别用两次运笔完成,就如同右图所示,王蒙是先染后皴,以淡墨混以花青色铺底,再以两种深浅不同干墨进行两次皴擦,尤其是淡墨干笔的皴擦与铺底的墨色衔接搭配的十分巧妙,最后,用重墨渴笔再次对山石缝隙的凹