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摘要
新世纪以来，俄罗斯文学呈现出返归现代主义与先锋派美学旨趣的“新现代主义”书写趋势，戏仿这一创作手法正是探寻内在美学关联的敏锐触角。相较于后现代主义的解构性重写，20世纪晚期才被学界重新认识的先锋作家丹尼尔·哈尔姆斯在对陀思妥耶夫斯基的戏仿中有意识地取消批评的距离，并指向寓于差异之中的普遍性。这一策略不仅显露出俄国形式主义者建构性戏仿研究的影响，还凝缩着作家对怀疑与信仰、个体书写与神话秩序的反思。对于再探俄罗斯后现代主义文学与捕捉新现代主义书写趋势而言，哈尔姆斯的戏仿之作是颇具价值的研究文本。
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