埃德加·德加作为印象派代表人物,事实上一直与这个团体处于一种暧昧关系中。一方面,他的作品分享着这个群体最鲜明的风格美感和形式特征,另一方面在其中又潜藏着某种异质性,使他成了这个团体的局外人。本文致力于破除对德加的单一印象派解读,从"现实主义与中产阶级理想化的美"以及"人的在场与去人性化的景观再现"两对矛盾来揭示共性中的异质性,并提出他们的共性来自对新古典主义的共同反叛,而差异则来自于对现代性的不同态度。
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