美术史的缝隙——对话张见

作者：李安源; 张见

来源：收藏与投资, 2018, (12): 16-2.

<正>李安源:传统中国画种分工笔、写意,尽管晚明、清代中期也受到了一些西方绘画因素的影响,但是到了民国以来,中国的画种,以及看中国画的视角就变得非常多元了,对于工笔画创作,在现代这样一个多元情境下的发展趋势,你怎么看?张见:其实,从形式上讲,工笔在中国美术史上出现得更早,但作为绘画品类的概念直到清代才出现。在我的母校南艺,这个问题可以谈得不那么别扭,我们可以谈得很基本,比如从教学的层面、从个人成长的历史过程。但