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摘要
"二佛并坐"是云冈石窟雕刻艺术中极其重要的图像构成,在石窟群中分布数量众多,意义丰富,造像理念源于《妙法莲华经》第十一品,是北魏时期法华信仰盛行的重要象征。代表了云冈石窟最高雕刻水平的第六窟造像风化程度低,其内中心塔柱下层北侧是一座大型二佛并坐龛,龛内"二佛"佛身塑造庄严宏大,背光纹饰华丽,少有后世的加刻、破坏,故此龛造像可以较完整地还原云冈石窟二佛并坐像的塑造义理,二尊像头光火焰纹的不同表现所蕴含之造像思维,可推测为云冈匠师对多宝、释迦二佛位置的安排之理。二佛并坐像多与弥勒菩萨像进行配置,形成云冈石窟流行的"三世佛"组合,显然亦是与法华信仰密切相关。
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